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#Insoliteces (II) en #Bibliotecas (VI): unos versos de Diego Hurtado de Mendoza en las hojas de guarda del Cancionero general (1557) conservado en la Codrington Library de Oxford

     Durante el curso 2016-17 que ya se nos ha esfumado, tuve la suerte de visitar, en varios de esos viernes de investigación de los que hablé en el pasado, una de las más conocidas bibliotecas de la Universidad de Oxford: la Codrington Library, o lo que es lo mismo, la biblioteca adscrita al famoso All Souls College.

     Aunque el catálogo colectivo de las bibliotecas oxonienses está centralizado desde hace ya algunos años, lo cierto es que solo otra biblioteca, la Bodleian, ha incluido la totalidad de sus registros de fondo antiguo. Así, la visita a la Codrington me deparó varias sorpresas, sobre todo porque tienen una colección de libros españoles del siglo XVI bastante apreciable y que casi nadie conoce, razón por la que estoy preparando un artículo para incrementar nuestro conocimiento de sus fondos.

Portada de las obras de Boscán y Garcilaso impresas en Amberes, 1556

     Lo que más me interesaba consultar, como siempre hago en cada una de las bibliotecas que visito, es un ejemplar del Cancionero general de Hernando del Castillo, impreso en Amberes en 1557, y que era de los pocos libros españoles de la Codrington que sí estaban catalogados previamente.

Portada y hoja de guarda del ‘Cancionero general’ (Amberes, Martin Nucio, 1557) conservado en la Codrington Library

     La primera sorpresa que me llevé, como el lector ya habrá podido percatarse al ver la foto, es que en el folio de guarda inicial, justo antes de la portada, había unos versos que alguien (probablemente, un antiguo posesor de este libro) había escrito a mano. En los estudios codicológicos, se conoce a este fenómeno con el nombre de probatio pennae, es decir, ‘prueba de pluma’ (normalmente se usa en singular), o bien probationes calami, que viene a ser el plural, ‘pruebas de pluma’.  Como explica el profesor Ángel Gómez Moreno en este artículo, era muy frecuente que los escribanos, a la hora de estrenar una nueva pluma, copiaran unos versitos famosos en la época para entrenarse en el uso de su nueva herramienta escrituraria. Y para ello solían escoger las últimas hojas de sus libros, esas mismas a las que llamamos hojas de guarda, sobre todo las que están en blanco.

    El hecho de que muchos de estos impresos de los siglos XV y XVI tengan pequeños poemas copiados al principio y al final es un fenómeno bastante habitual en los libros del Renacimiento y del que ya hablé en su momento, cuando tuve la suerte de colaborar en la edición de unos textos poéticos encontrados en un impreso latino del siglo XVI conservado en la Biblioteca de la Universidad de Barcelona.

Comentarios latinos al profeta Isaías, de Adam Sasbout, impreso en Amberes por Johan Graphei, 1563 (Universidad de Barcelona)

    El Cancionero general de la Codrington presenta trazos manuscritos de una composición lírica de Diego Hurtado de Mendoza, el famoso político, diplomático y autor literario de la España del Renacimiento. Se trata de un escritor muy conocido del que, además de varias copias de sus obras, hemos conservado un elegante retrato que descansa hoy en el Museo del Prado.

Diego Hurtado de Mendoza (1503-1575)

    La composición tiene como identificador el Texid 12520 en la catalogación de José Labrador Herraiz y Ralph DiFranco, base de datos que conocemos como BIPA (Bibliografía de la poesía áurea). A BIPA, o a la primigenia publicación de la Tabla de los principios de la poesía española, se debe siempre recurrir para identificar un poema aurisecular cuando no disponemos de esa información en la fuente primaria que estamos consultando, como es el caso que nos ocupa.

    En la hoja de guarda final también había otros versos copiados, razón por la cual voy a editar esta versión, para conocimiento general del mismo.

           El poema editado según la versión clásica de las obras de Diego Hurtado de Mendoza dice así:

   Llévame tras sí un deseo
loco, imposible, forzoso;
veo el fin tan peligroso
que ni huyo ni peleo.

Ya sé que estoy condenado                             5
a vivir como he vivido:
de mi bien, desconfiado;
de mi mal, agradecido.

Y así, sufriré callando
cuanto más quisiere darme:                             10
moriré sin más quejarme.
sirviendo y nunca esperando.

Que quien causa estos enojos,
aunque calla, bien lo entiende,
que nada se le defiende                                       15
de cuanto miran sus ojos.

Míranos para mataros
y, después de haberos muerto,
el olvidaros es cierto,
y no tornar a miraros.                                          20

Nadie juzgue mi pasión
ni la tenga por locura
hasta ver su hermosura
y probar su condición.

Verán cómo traen perdidos                           25
los hombres de enamorados,
a todos desconfiados
y jamás favorecidos.

   La versión manuscrita en las hojas de guarda de este ejemplar del Cancionero general albergado en la Codrington difiere un tanto del texto reproducido; en realidad, parece que el autor está o bien copiándolo de otra fuente, o bien (como creo mucho más probable) escribiéndolo de memoria. Esto explicaría, primero, que el poema no esté completo, y segundo, que los versos se reproduzcan con variantes significativas, incluso con algún verso que no está en el original, tal como vamos a comprobar empezando por la hoja de guarda del final.

      Como podemos leer, se reproducen, con algunas variantes que afectan a veces al orden de los versos, a veces al léxico utilizado, los vv. 5-8 y vv. 13-16:

    Bien sé que estó condena\do/
a morir como é bibido:
de mi bien, desconfiado;
y del mal, agradeçido.

Y, si quien es la ocasión
se siente de ello serbida,
basta por sastisfasión (sic)
de mi muerte y de mi vida.

      Los trazos de la hoja de guarda inicial, que se corresponde con versos del poema posteriores a estos que acabo de editar, son algo más problemáticos, pues presenta versos que no figuran en el texto original de Diego Hurtado de Mendoza. Esto no hace sino corroborar la hipótesis de que quien copiase el texto lo estaba haciendo de memoria, cambiando unas palabras por otras e, incluso, inventándose un verso que no debía de corresponder a esta composición.

     El texto repite y mezcla los vv. 21-24 del poema antes reproducido, con algunos cambios léxicos y también un añadido de versos que o bien son una corrupción del texto, o bien no están en el original. La probatio dice lo siguiente:

    Al pisión (sic) con sola y después que os (sic)
tien (sic) muto (sic) el olbidaros es çierto,
y no bolver a miraros.

Míranos para matar
y, después que os tienen muerto,
el olbidaros es çierto,
y no bolver a miraros.

    Como puede ver el lector, se trata esta de una de las muchas curiosidades que nos puede deparar el cotejo de libros antiguos en las bibliotecas especializadas. Antes de terminar, me gustaría agradecer a la conservadora de la Codrington Library, Gaye Morgan, las facilidades dadas para la consulta de los materiales y el gentil envío de todas las fotografías de su fondo bibliográfico que ilustran esta entrada. ¡Hasta pronto!

Óscar Perea Rodríguez
Óscar Perea Rodríguez
http://dialnet.unirioja.es/servlet/autor?codigo=332178 https://usfca.academia.edu/opr71

OpenEdition le sugiere que cite este post de la siguiente manera:
Óscar Perea Rodríguez (7 de agosto de 2017). #Insoliteces (II) en #Bibliotecas (VI): unos versos de Diego Hurtado de Mendoza en las hojas de guarda del Cancionero general (1557) conservado en la Codrington Library de Oxford. Harto de tanta porfía... Recuperado 4 de junio de 2026 de https://opr71.hypotheses.org/48


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