Seis nuevos ejemplares del Cancionero general de Hernando del Castillo (ediciones de Amberes, Martín Nucio, 1557 y 1573)
Como ya he dejado escrito en el blog alguna que otra vez, una de las líneas principales de mi investigación tiene que ver con una famosa obra de la literatura hispánica que se imprimió por primera vez en el año 1511: el Cancionero general, la mayor y más importante antología de poesía en lengua castellana compuesta en los siglos XIV y XV. A este cancionero dediqué mi tesis doctoral y mi primer libro, así como varios artículos y capítulos de libros que pueden consultarse en mi repositorio personal de libre acceso.

El Cancionero general fue diseñado y su contenido fue escogido y recopilado por Hernando de Castillo, un erudito castellano emigrado a tierras valencianas, en las que se dedicó al negocio librero gracias al patrocinio del conde de Oliva, Serafín de Centelles y Urrea (1460-1536), al que apodaban en su época el conde-letrado por su exquisito gusto literario y por ser el gran animador cultural de la Valencia de entre los siglos XV y XVI. Si algún lector está interesado en saber más sobre estos dos personajes, remito a este trabajo mío (junto a Raquel Madrid Souto) sobre Castillo y a este otro sobre el conde de Oliva.
El gran experto en cancioneros españoles de la Edad Media y del Renacimiento, Antonio Rodríguez-Moñino, ya explicó la evolución de esta obra, con sus diferentes adiciones, supresiones y modificaciones desde la primera edición de 1511 hasta todas las demás que se imprimieron en el siglo XVI, centuria en la que la recopilación de Castillo se convirtió en la obra de referencia en el mundo editorial en lo que a poesía hispánica se refiere. El estudio fundamental de Rodríguez-Moñino, que fue su discurso de entrada como académico en la Real Academia Española, es de obligada lectura para cualquier interesado en saber más sobre cancioneros medievales y renacentistas españoles, y se puede leer o descargar aquí.

Las ediciones originales del Cancionero general son las que se resumen en el siguiente cuadro. Si pinchas en el enlace de cada año de impresión, podrás ver una fotografía de la portada de cada ejemplar, remitiendo a alguna de las muchas ediciones digitalizadas de esta obra que por suerte hoy disponemos en Internet. La excepción es la edición de 1520, de la que no hay ejemplares digitalizados, si bien es la de más fácil acceso de todas: primero, por haber sido objeto de una edición facsímil en 1904 por parte de la Hispanic Society of América, que más tarde, en 1967, el librero Hans Peter Kraus volvió a reimprimir. Es, por lo tanto, un libro que suele estar disponible en casi todas las bibliotecas que tienen fondo de libros escritos en español, además de que todavía se encuentran algunas copias a la venta en librerías de viejo.
| AÑO | CIUDAD | IMPRESOR |
| 1511 | Valencia | Cristóbal Kofman |
| 1514 | Valencia | Jorge Costilla |
| 1517 | Toledo | Juan de Villaquirán |
| 1520 | Toledo | Juan de Villaquirán |
| 1527 | Toledo | Ramón de Petras |
| 1535 | Sevilla | Juan Cronberger |
| 1540 | Sevilla | Juan Cronberger |
| 1557 | Amberes | Martín Nucio |
| 1573 | Amberes | Martín Nucio |
En general, cada vez que voy a investigar a una biblioteca de fondo antiguo, siempre solicito ver los ejemplares de cualquiera de las ediciones de esta obra, si es que albergan alguno. Además de mis visitas frecuentes a la Biblioteca Nacional de Madrid, o a la Real Academia de la Historia, he escrito entradas en el blog dando noticia de estas pesquisas sobre ejemplares del Cancionero general. Por ejemplo, cuando examiné el de 1517 que alberga la Rylands Library de Manchester; también el de 1573 que se halla en la Biblioteca Nacional de Escocia en Edimburgo; o el de 1557 de la Codrington Library oxoniense.

Portada ejemplar 151401
Por ello, aunque muchos otros estudiosos ya se habían dedicado antes que yo a desgranar la localización de todos los ejemplares conservados de esta obra (cuyas referencias podrás hallar en la bibliografía final de esta entrada), aprovechando mis investigaciones para PhiloBiblon, publiqué en el año 2014 una actualización con todos los ejemplares del Cancionero general repartidos en bibliotecas de todo el planeta cuya existencia había llegado a mis oídos, así como la biblioteca o colección en que se hallaban localizados. Este trabajo se puede leer en el volumen con el que colegas y personas cercanas a él homenajeamos a mi maestro norteamericano, Charles Faulhaber, con motivo de su jubilación.

En aquel momento centré mi trabajo en profundizar todo lo que me fue posible sobre los avatares de los seis ejemplares conservados de la primera edición, la de 1511. También me referí a uno que se perdió y que probablemente no encontremos jamás, en tanto que su desaparición se debió a los bombardeos sufridos por la ciudad germana de Munich durante la Segunda Guerra Mundial, que tuvieron un efecto pernicioso en la biblioteca del estado bávaro. Las conclusiones cuantitativas también fueron más que evidentes: contando los ejemplares perdidos o de incierta localización, el resultado es que habían llegado a nuestros días 7 ejemplares de la edición de 1511; 2 de la de 1514; 3 de la de 1517; 7 de la de 1520; 15 de la de 1527; 9 de la de 1535; 12 de la de 1540; 42 de la de 1557; y 52 de la de 1573.
Al final del trabajo, añadí una tabla con la localización de todos los ejemplares del resto de ediciones de los que tuve entonces conocimiento, asignando un número de identidad a cada uno de ellos mediante orden cronológico de edición y alfabético de ciudad y de biblioteca. Así, la tabla del primer censo de ejemplares tenía más o menos este aspecto:

El número de identificación de los libros constaba de seis cifras: las cuatro primeras corresponden al año de impresión y las dos últimas son el identificador propio del ejemplar. Para las ciudades seguí siempre la denominación en castellano (Londres, y no London; Copenhague, y no Kobenhavn), pero reproduje el nombre original de la biblioteca en que se conservan, con el fin de facilitar la consulta a quien esté interesado en visitarlas, si se diera el caso.
Como ya advertí en 2014, los principios de ordenación de la tabla se podrían romper en el futuro por dos motivos. El primero, y realmente muy poco probable, si llegásemos a localizar cien ejemplares o más de alguna de las ediciones, en cuyo caso los números de identificación pasarían a tener siete cifras y no seis. Asimismo, cualquier añadido posterior de ejemplares que se puedan encontrar en el futuro, o bien de alguno ya existente del que no hubiera recibido información en 2014, quebraría el esquema alfabético de ciudades, si bien el sistema numérico seguiría siendo válido para que todos los cancioneros estén localizados de forma individual. Esto último es precisamente lo que ha sucedido casi diez años después de que mi primer trabajo fuera publicado, puesto que a lo largo de este tiempo he podido localizar seis ejemplares más del Cancionero general: dos de la edición antuerpiense de 1557 y cuatro de la edición de 1573.
El primero de ellos se puso a la venta en el año 2000 por la Librería Delstrès de Barcelona (catálogo nº 15, 2000), y salió a la venta algunos años más tarde en la Librería Arteclío, de Pamplona, con la signatura «Inventario #7720». Por desgracia, el enlace fijo a este objeto [2020-11-25], dejó de funcionar una vez el libro fue vendido. Sin embargo, gracias a la amabilidad de Juan López Tabar, el responsable de ventas de la citada librería, pude encontrar más información sobre este magnífico ejemplar e incluso contactar con el comprador: actualmente, el ejemplar reposa en la biblioteca privada del coleccionista Luis Caruana, situada en Valencia. Ambos, librero y coleccionista, han sido extraordinariamente amables al compartir conmigo diversa información, sobre todo una particularidad curiosísima de esta copia: que la portada original, perdida, fue facsimilada pero no conforme a la edición de 1557, sino tomando como modelo la de 1573 y poniendo este último año. Sin embargo, la comparación de su contenido no deja lugar a dudas acerca de que es de la primera de las impresiones antuerpienses, y no de la segunda. Esta maniobra tal vez podría obedecer a un deseo de alguno de los antiguos posesores de esta copia por salvar al ejemplar de expurgos inquisitoriales, mucho más frecuentes en las de 1557 que en la de 1573, en la que se suprimieron todas las obras que chocaban con la moral de la época.
Portada del ejemplar 155701
No obstante, el supuesto intento por ocultar la verdadera fecha de edición no surtió el efecto deseado, pues el ejemplar de Luis Caruana contiene las mismas tachaduras y faltas que otros ejemplares de 1557, además de estar falto de los cuatro folios preliminares, los folios 180 y 181, y los tres últimos cuadernillos, numerados AAA-CCC8 (fols. 378 a 402). Al margen de estas ausencias, el estado de conservación de la copia es muy bueno. Sobresale su esbelta encuadernación de piel marroquín roja, de principios del siglo XIX, con lomo de doble tejuelo negro profusamente dorado, incluyendo planos enmarcados dorados, cortes dorados, guardas de seda azul y cierres metálicos.
Un segundo ejemplar del Cancionero general antuerpiense de 1557 que no estaba previamente censado en ningún repertorio (ni en el mío publicado en 2014 ni en ningún otro, que yo sepa) ha aparecido en una de las más exquisitas bibliotecas europeas: la Bibliothèque Mazarine, la más antigua de las librerías parisinas. Se trataba de una institución ya conocida en el censo cancioneril por albergar un ejemplar de la edición toledana impresa por Ramón de Petras (152714). Ahora hay que añadir que posee dos ejemplares más: uno de la de primera de Martín Nucio en Amberes (155743) y otra de la postrera antuerpiense (157355). En la ficha catalográfica de 155743 solo se nos indica que tiene una encuadernación holandesa de pergamino de la época y que posee una signatura antigua procedente de los fondos del propio cardenal Jules Raymond Mazarine (1602-1661), que fueron los iniciaron la colección que hoy reposa en el coqueto edificio del Institut Français.
Sala de lectura de la Bibliothèque Mazarine (París)
Los otros tres ejemplares de la recopilación de Castillo que no habían sido censados aún pertenecen todos, al igual que el antes comentado de la Mazarine, a la postrera impresión de Martín Nucio en el año 1573. El primero de ellos (157353) se conserva en la Biblioteca Pública de Évora, repositorio luso que ya albergaba una copia (152001) de la primera edición toledana del Cancionero general, la impresa en 1520 por Juan de Villaquirán. En el pasado, algunos investigadores especularon sobre la posible existencia de dos ejemplares de esta edición en la biblioteca portuguesa, pero finalmente el enigma se ha resuelto: el segundo no es de 1520, sino de 1573.

Sala de lectura de la Biblioteca Pública de Évora (fotografía de Telmo Rocha)
El segundo ejemplar, a día de la publicación de esta entrada, está la venta en una librería madrileña, Pontes Maps. A juzgar por las dos fotografías que acompañan la descripción de la web, está en muy buen estado, destacándose lo siguiente:
Encuadernación en pergamino del s. XIX ligeramente rozada, tejuelo en rojo. La portada y la hoja de colofón están facsimiladas a comienzos del s. XX. El ejemplar está en muy buen estado internamente. Ejemplar procedente de la biblioteca del Duque de Aveiro.
El tercer y último ejemplar del Cancionero general de 1573 vuelve a reposar en la colección del bibliófilo Luis Caruana (157356). Debo de nuevo agradecer en estas líneas la amabilidad de su dueño, que ha compartido conmigo bastantes detalles de su (magnífica) adquisición. Entre ellos destaca la procedencia de esta copia, pues cuenta con un exlibris en forma de escudo de armas perteneciente al barón Florentin-Achille Seillière (1813-1873), noble y coleccionista francés (BETA bioid 2848), cuyos objetos artísticos y libros se concentraban en el castillo de Mello. En el año 1887 se puso en venta toda la colección y se publicó un extenso catálogo con todos los libros, que fueron comprados, en su mayor parte, por la British Library londinense. Es el caso, por ejemplo, de otro cancionero español que poseyó el influyente hombre de negocios francés: el de fray Ambrosio Montesino, publicado por primera vez en 1508 y del que el barón Seillière poseía una copia de la edición de 1537. Esta es la encuadernación del cancionero de Montesino, con el sello de la biblioteca de Mello del noble francés, que es también el que aparece en la copia del Cancionero general de 1573 adquirido por Luis Caruana:

Portada del Cancionero de Montesino (British Library, C.20.b.11)
Otro detalle que compartió Luis Caruana fue el de la firma que figuraba en la encuadernación: “Hardy”. Se refiere al famoso encuadernador Mennil Hardy (BETA bioid 6528), activo en la ciudad de París durante el último tercio del siglo XIX y los dos primeros lustros del siglo XX. Hay decenas de libros magníficamente encuadernados por él, sobre todo en la British Library, procedentes de la antes mencionada Biblioteca de Mello o de otras diferentes. Lo interesante de estos datos referentes a la encuadernación es que deduje que se trata del mismo ejemplar que figuraba en el catálogo de la prestigiosa Librería Bardón. Hace algunos años pude examinar para PhiloBiblon esta copia en la Feria del Libro Antiguo de Nueva York gracias a la amabilidad desinteresada de Alicia Bardón, que regenta ahora el castizo establecimiento de venta de libros. Desde luego, es de las mejores copias y más pulcras del Cancionero general de 1573 que estos ojos han visto.

Librería Bardón, NY Catálogo 2017, nº 9
El número de copias conocidas del Cancionero general con el que concluí mi censo de 2014 se ha incrementado a tenor de estos descubrimientos. No hay novedad en las ediciones publicadas entre 1511 y 1540, pero sí en las dos últimas, las de Martín Nucio en Amberes: ya no son 42 ejemplares de la edición de 1557, sino 44; y, asimismo, ahora sabemos el paradero de 56 de la de 1573, y no 52. Por lo tanto, he decidido publicar una versión nueva de la tabla de ejemplares, incorporando y actualizando los datos que he podido recopilar en estos nueve años. Aunque he procurado seguir el mismo sistema y las mismas pautas del publicado en 2014, para la correcta interpretación de esta nueva tabla síganse las siguientes advertencias:
- El texto tiene dos colores, negro y azul. En negro está todo lo que no ha cambiado desde 2014; en azul el lector identificará los nuevos comentarios, los nuevos ejemplares y cualquier otra modificación con respecto a 2014, entre ellas algunos cambios de signaturas. El mismo patrón se mantiene también en la bibliografía que figura al final de la tabla: en azul están las nuevas referencias incorporadas en esta actualización.
- Como en 2014, si el nombre de la ciudad donde reposa la copia aparece en negrita, significa que yo he tenido en mis manos ese ejemplar y lo he examinado personalmente. En todos los demás casos, me guío por los catálogos y repertorios citados en la bibliografía.
- También igual que en 2014, si al lado del nombre de la ciudad aparece un asterisco (*), significa que se trata de un ejemplar incompleto. Normalmente, en este caso habrá una nota a pie de página para ofrecer la explicación pertinente, si la hubiere, sobre la falta de folio(s) o cualquier otro tipo de desperfectos sufridos por la copia, incluyéndose entre ellos los a veces muy onerosos efectos de la censura inquisitorial.
- Asimismo, si el número de identidad y el nombre de la ciudad aparecen en cursiva, significa que se trata de un ejemplar en paradero desconocido. Esto sucede, sobre todo, en el caso de algunas bibliotecas alemanas que fueron muy afectadas por los bombardeos de la Segunda Guerra Mundial; asimismo, también se aplica a ejemplares en manos de libreros y de librerías, o bien de particulares, de los que apenas se saben más noticias que las ofrecidas aquí.
- Para aprovechar la posibilidad que ofrece Internet a través del hipertexto, y también para no sobrecargar de enlaces (URL’s) el espacio de las notas a pie de página, he utilizados dos tipos de símbolos para incluir más información: un símbolo, similar a un lista, para las fichas catalográficas y otro, similar a un libro abierto en un atril, para indicar los ejemplares que están digitalizados. Como se percibe en la imagen del texto reproducida más abajo, al lector le bastará con situar el cursor en cada uno de esos símbolos para pinchar en ellos con el ratón y acceder a la información hipertextual.

Huelga decir que todos estos enlaces han sido comprobados a fecha de hoy, 29 de junio de 2023, cuando se publica esta entrada en el blog para actualizar el censo de ejemplares conocidos del Cancionero general, que se puede descargar libremente aquí, en mi perfil personal de Humanities Commons, donde se pueden asimismo descargar todos mis trabajos académicos.

Al igual que en 2014, espero que sea de utilidad a toda aquella persona interesada en el tema y, por supuesto, cualquier advertencia de error, cualquier modificación, o cualquier adición que se haga a la citada tabla, será no solo bienvenida, sino celebrada. Ojalá se sigan descubriendo ejemplares cancioneriles y no tarde yo casi diez años en publicar una actualización como esta, con la que aprovecho para desear un buen verano a todos los lectores de este blog.
P.S.- Unos días después de haber publicado esta entrada, una de las personas mencionadas en ella, el coleccionista y bibliófilo Luis Caruana, dejó un comentario sobre su ejemplar del Cancionero general antes mencionado. Si hacéis click aquí entraréis a su blog de bibliofilia, en el que espero que siga añadiendo muchas más entradas sobre libro antiguo y medieval. ¡Gracias, Luis!
OpenEdition le sugiere que cite este post de la siguiente manera:
Óscar Perea Rodríguez (29 de junio de 2023). Seis nuevos ejemplares del Cancionero general de Hernando del Castillo (ediciones de Amberes, Martín Nucio, 1557 y 1573). Harto de tanta porfía... Recuperado 10 de mayo de 2026 de https://opr71.hypotheses.org/628


Estimado Óscar: enhorabuena por esta web tan instructiva y orientadora que es resultado de un trabajo ímprobo de investigación, análisis y seguimiento.
Gracias por la mención de mis ejemplares, en efecto el ejemplar Mello lo adquiría a Alicia.
Me permito incluir el link de esta página en mi blog de aficionado bibliófilo.
Un saludo muy cordial,
Luis